قراءة نقدية لقصيدة وشاء الهوى للشاعر ليلاس زرزور بقلم الأديبة د.ليلى صليبي
دراسةٌ نقديّةٌ لقصيدةِ ” وشاءَ الهوى ” للكاتبةِ المبدعةِ ” ليلاس زرزور”
* بقلم د.ليلى صليبي
تنهضُ هذه القصيدةُ على مفارقةٍ تأسيسيّةٍ دقيقةٍ: الخوفُ من الحبِّ بوصفِه أسطورةً موجعةً، ثمَّ الوقوعُ فيه بوصفِه قدرًا لا يُدفعُ. ومن هذه الثنائية يتشكّلُ النسيجُ الشعريُّ كلُّه، حيثُ يتجاورُ التحفّظَ العقليَ مع الانجرافِ الوجدانيِّ، في حركةٍ تصاعديّةٍ تُفضي إلى نوعٍ من التسليمِ الهادئِ بسطوةِ الهوى.منذُ المطلعِ، يتبدّى التوتّرُ بين “الموج” و”الإطباق”، وهما صورتان تحيلان إلى الإحاطةِ والغمرِ، لا إلى مجرّدِ العاطفةِ العابرةِ. فالحبُّ هنا ليس اختيارًا، بل حالةَ اجتياحٍ. واللافتُ أنّ الشاعرةَ تُمهّدُ لهذا الاجتياحِ باستدعاءِ ذاكرةٍ تراثيّةٍ، حين تستحضرُ ثنائيةَ ليلى وقيس، لا بوصفِها حكايةً رومانسيّةً، بل بوصفِها نموذجًا للفاجعةِ العاطفيّةِ. إنّها قراءةٌ مأساويّةٌ للحبِّ في المخيالِ العربيِّ: دموعٌ، احتراقٌ، تشرّدٌ، وموتٌ رمزيٌّ.غيرَ أنّ هذا الاستدعاءَ لا يبقى في حيّزِ الاستشهادِ، بل يتحوّلُ إلى مرآةٍ استباقيّةٍ تُسقطُ عليها الذاتُ الشاعرةُ مخاوفُها. فليلى ليستْ مجرّدَ رمزٍ، بل هي صورةٌ مُرعبةٌ؛ وقيسُ ليس عاشقًا فقط، بل كائنٌ مُنهكٌ يخطُّ اسمَ محبوبَتِه على الرملِ كأنّه يكتبُ وصيّتَه الأخيرةَ. هنا تتجلّى قدرةُ النصِّ على تحويلِ التراثِ إلى طاقةٍ دلاليّةٍ حيّةٍ، تُغذّي التجربةَ الراهنةَ بدلَ أن تُجمّدَها.ثمَّ تأتي لحظةُ التحوّلِ: “وشاءَ الهوى أن ألتقيَكَ بصدفةٍ”. هذه العبارةُ المفتاحيّةُ تُعيدُ ترتيبَ العالمِ؛ فالصدفةُ هنا ليستْ اعتباطًا، بل قناعٌ للقدرِ. ومنذُ هذه اللحظةِ، يتبدّلُ الحقلُ المعجميُّ من الاحتراقِ إلى الإشراقِ: “شعاع”، “بهجة”، “فراشات”، “شمس”، “طواويس”، “ورد”. إنّنا بإزاءِ انتقالٍ من معجمِ الألمِ إلى معجمِ الاحتفالِ، ومن رؤيةٍ مأساويّةٍ إلى رؤيةٍ شبهِ فردوسيّة.ٍغيرَ أنّ هذا التحوّلَ لا يُلغي الوعيَ بالمأساةِ، بل يُبقيه كطبقةٍ سفلى من الإدراكِ. والدليلُ أنّ الشاعرةَ تعودُ في منتصفِ النصِّ إلى صورةِ ليلى وقيس، لكن هذه المرّةُ بعينٍ دامعةٍ لا خائفةٍ. لقد انتقلتْ من موقعِ المتلقي المرتعبِإلى موقعِ العارفِ المتعاطفِ. وهنا يكمنُ النضجُ العاطفيُّ في النصِّ: الحبُّ لم يعدْ مجهولًا يُخشى، بل تجربةٌ تُفهمُ، حتّى وإنْ ظلّتْ مؤلمةً.على المستوى الأسلوبي : تعتمدُ القصيدةُ على لغةٍ شفّافةٍ، تميلُ إلى البيانِ الكلاسيكيِّ أكثرَ من انحيازِها إلى الانزياحِ الحداثي. الصورُ واضحةٌ، والإيقاعُ منتظمٌ، والقافيةُ تُسهمُ في تثبيتِ النبرةِ الغنائيّةِ. غيرَ أنّ هذه السلاسةَ لا تخلو من لحظاتِ تكثيفٍ جميلةٍ، خصوصًا في مثلِ: “غصنٌ من الأشواقِ في القلبِ يورقُ”؛ حيثُ تتجلّى الاستعارةُ في أبسطِ صورِها وأكثرِها إشراقًا.أمّا من حيثُ البنيةِ، فالقصيدةُ تقومُ على مسارٍ دائريٍّ: تبدأُ بالخوفِ من الحبِّ، وتنتهي بالاعترافِ به، مرورًا بتجربتِه. وهذا المسارُ يُحاكي دورةَ الوعيِ العاطفيِّ لدى الإنسانِ: من السماعِ إلى المعايشةِ، ومن الحكمِ المسبقِ إلى الإدراكِ الحيِّ.في الخاتمةِ، تبلغُ القصيدةُ ذروتَها في المصالحةِ بين التناقضاتِ: الحبُّ نارٌ وجنّةٌ، حضورٌ وغيابٌ، لذّةٌ وألمٌ. وهذه الثنائيةُ ليستْ ضعفًا في الرؤيةِ، بل هي جوهرُها؛ إذ إنّ الشاعرةَ تُدركُ أنّ قيمةَ الحبِّّ تكمنُ في هذا التوترِ نفسِه.يمكنُ القولُ إنَّ النصَّ ينجحُ في تقديمِ تجربةٍ وجدانيّةٍ صادقةٍ، تستثمرُ التراثَ دونَ أن تقعَ في أسرِه، وتعبّرُ بلغةٍ رشيقةٍ عن تحوّلٍ داخليٍّ عميقٍ. وربّما كانَ أبرزُ ما يميّزُه هو هذا الانتقالُ الهادئُ من الخوفِ إلى القبولِ، ومن الحذرِ إلى الانخراطِ، في رحلةٍ تُشبهُ، في جوهرِها، ما يعيشُه كلُّ قلبٍ حين يُفاجَأُ بأنّه يُحبُّ.دُمتِ مبدعةً تحياتي لكِ.ليلةد.ليلى صليبي ،أديبة لبنانية
- ==========
القصيدة. ،،،وشاءَ الهَوى،،
على القلبِ مَوجُ الحُبِّ يَعلو وَيُطْبِقُوَما كانَ ظَنّي أنّني أتَعَلَّقُفقد كُنتُ أخْشى الحُبَّ ممّا سَمِعْتُهُعن الشوقِ إذْ يَكْوي القُلوبَ وَيَحْرِقُوَتُرهِبُني ليلى بصورَةِ دَمْعِهاوَقيسٌ على الأحجارِ مُلقى وَمُرْهَقُتَنوحُ عليهِ الريحُ وهْوَ بكَفّـهِيَخُطُّ اسْمَها في الرَملِ والرُوحُ تُزْهَقُوَليلى وراءَ الصَمتِ يأكُلُ روحَهاضياعُ الأماني والفُؤادُ المُمَزَّقُتُحَدِّقُ في الآفاقِ خَوفاً ولَهْفَةًوَعينُ المَنايا في فَتاها تُحَـدِّقُفَتبكي عُيونُ الشمسِ من مَوتِ عاشقٍوَتبكي على ليلى طَويلاً وتُشْفِقُفَهَلْ بعد هذا أنْ أفَكِّرَ ياتُرىبأنّي بيومٍ سَوفَ أهوى وأعْشقُ ؟وشاءَ الهَوى أنْ ألتقيكَ بصِدفَةٍوَعيناكَ تَدعوني وبالحُبّ تبْرُقُفقُلتُ لقَلبي…لا ..تَحاشى بريقَهاوإلاّ سَيُضنيكَ السُهادُ المُؤَرِّقُفَلاحَ شُعاعٌ يَملأُ الرُوحَ بَهْجَـةًوَغُصْنُ منَ الأشْواقِ في القلبِ يُورِقُوَجاءتْ فَراشاتُ الغَرامِ تُحيطُناوشَمسٌ على الآفاقِ بالنورِ تُشْرقُوَعَن جانبَينا إذْ نسيرُ برَوضهِتَسيرُ طَواويسٌ.. وَوَرْد مُنَسَّقُهوَ القَدَرُ الآتي الذي لا تَرُدُّهُعُقولٌ فَلا رأيُ يُفيدُ وَمَنْطِقُجُنونٌ لذيذٌ في متاهاتِ سِحْرهِنرى الكَونَ جنّاتٍ وبالعِطرِ تعْبَقُفعٌدْتُ إلى ليلى وَبُؤسِ حَبيبهافلاحتْ بعَيني دَمعَةٌ تتَرَقرقُفأدركْتُ أنَّ الحُبَّ نارٌ وَجَنّـةٌوَيحكُمُ في ذاكَ اللُقا والتَفَرُّقُفيا سيّدَ الإحساسِ ما أجمَلَ الهوىوَنحنُ إلى قَلبِ النُجُومِ نُحَلِّقُوما أجملَ الإبحارِ حينَ تشابَكتْبكفِّكَ كفّي وَالشِراعُ يُصَفِّقُلو الحبُّ يَدري كمْ أحبُّكَ لارتَجابأنَّ لهُ قلبي يرِقُّ ويَخفِقُأُحاولُ مَنْعَ العينِ أنْ تَفضَحَ الهوىوَعيني إذا ألقاكَ بالحبِّ تَنطُقُولي آهَـةٌ في البُعْـدِ أكْتُمُ سِرَّهاوَللناسِ يَرويها الحَمامُ المُطَوَّقُفإنْ كُنتَ مُشتاقاً إليَّ فإنّنيبأضعافِ ماتَشتاقُ ليْ لكَ أشْوَقُيَليقُ لعَيني أن يُكَحّلُها البُكاعلى أنَّ صبْري في غيابِكَ ألْيقُفمادامَ رُوحانا قد انصَهَرا مَعاًفََلستُ منَ الأيّامِ والبُعْـدِ أقلقُليلاس زرزور
